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每日主打祈禱的探險：依納爵式的觀察和體驗推薦介紹

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內容簡介: 博客來網路書店 我們都有拜訪陌生之地的經驗，有時是一場計畫好的旅行，有時則純屬意外。無論事先準備如何，若是沒有身歷其境，親自體驗，很難說出最終的結論。
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祈禱也像是這樣。
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與上主相遇的開始，似乎不是制式的念經或辛苦的操練，而是一份白白領受的恩典——「祂移除我『牆壁』上的一塊磚」。是神主動在我們心中挖了一個好似再也無法忽視、再也無法填補的洞；而「祂挖洞的方法，便是指出我生命中發生的某些特殊事件，與我渴望尋求生命意義、尋找真理、追求天主的某些脈絡間的實際關聯」。
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當我們隨著作者的眼光，從那個洞去反思生活中的各種經驗，她也悄悄分享了祈禱生活所需要的各種方法與明辨的智慧——沉入海平面的「十呎之下」，培養內在的靜默及反省與回顧的能力。引導我們調整焦距，透過各種不同的祈禱方式來遇見上主。然後，她帶我們進入聖言的美麗花園，不只透過聖經，也透過受造萬物、想像的默觀、親密的交談，甚至在受傷沮喪的經驗中，與為我們降生的天主聖言相遇。最後也指出祈禱的阻礙與超越的方法，鼓勵我們尋找心靈密友和團體、寫靈修日記、向邊緣人學習，讓祈禱成為一種實際的生活方式。
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透過依納爵式的觀察和體驗，我們能將生活與祈禱相結合，發現上主同在的美善。本書不僅能幫助初學者，找到合適自己的祈禱方式，也能成為進階者深化經驗的引導。適合個人閱讀，也能成為團體聚會共同分享的材料。

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  作者： 瑪格麗特‧席爾芙    新功能介紹
• 原文作者：Margaret Silf
• 譯者：譚璧輝
• 繪者：羅佛特
• 出版社：光啟文化    新功能介紹
• 出版日期：2014/07/01
• 語言：繁體中文

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內容來自YAHOO新聞

威爾第再現璀璨之作 《奧泰羅》樂劇交織 NSO樂季壓軸歌劇音樂會

在作曲家威爾第以光輝燦爛的《阿依達》獲得空前成功之後，難題也隨之而來。要超越他人簡單，但要超越自己卻不容易，尤其要打破《阿依達》所創造的高度，更是難上加難。為此，他擱置了歌劇的創作長達十餘年。事實上，威爾第從很早以前就對莎士比亞的戲劇情有獨鍾。早在一八六五年時，他就曾將莎劇的《馬克白》改編成歌劇，只是首演並不成功。直到劇作家柏依鐸改編的《奧泰羅》出現，才讓威爾第得以將莎翁的詩意及劇情，轉譯為一部交織悲劇與音樂的歌劇。

移師國家音樂廳

《奧泰羅》首演於一八八七年，劇中那從猜忌而生的極度悲痛，是人性赤裸裸的描寫。作曲家用音樂主題層層交疊，將純潔毫不知情的黛絲德莫娜、暗地裡陰險密謀的亞果及從懷疑、震怒到浮現殺機的奧泰羅，皆以精鍊的手法將人物與音樂緊密結合。當我們看到主角親手掐死至愛，也親手斷送了自己的幸福時，就不難理解為什麼此劇常被評為是威爾第最具代表性的悲歌劇，也是西方歌劇史上最重要的作品之一了。

作為NSO二○一五／一六樂季壓軸的演出，《奧泰羅》即將在七月初上演。為了因應國家戲劇院的整修，樂團將整齣歌劇搬移至國家音樂廳，以「歌劇音樂會」的形式呈現。雖然觀眾無法看得到歌劇舞台盛大的布景、豔麗的服裝展現及歌手們的演技，然而純粹以音樂會展現，更能聚焦在音樂上，欣賞威爾第筆下的璀璨樂音。

歌劇音樂會精銳盡出

此次所邀請擔任奧泰羅的男高音麥可．雷赫斯基來自斯洛伐克，曾在維也納國家歌劇院、柏林德意志歌劇院、匈牙利國家劇院、布加勒斯特國家劇院及中國和日本的劇院登台，也曾為布拉格國家歌劇院的固定客座演唱家。最特別的是他是唱過的角色包含多數偉大義大利男高音曲目如：《阿依達》的拉達梅斯、《弄臣》的公爵、《蝴蝶夫人》的平克頓、《杜蘭朵公主》的卡拉富、《遊唱詩人》的曼利可和《丑角》的卡尼奧等等。當然，《奧泰羅》的主角也是他拿手的角色之一。

亞果的戲分在《奧泰羅》中，絕對不亞於主角，因此所邀請的男中音鮑里斯．史坦森柯（Boris Statsenko）也大有來頭。來自俄國，畢業於莫斯科國立柴科夫斯基音樂學院的他，是許多著名比賽的首獎得主，如葛令卡國際大賽、雅典瑪麗亞、卡拉絲國際大賽及莫斯科柴科夫斯基國際大賽等。目前是杜塞朵夫德國萊茵歌劇院的駐院獨唱家與波修瓦劇院的客席獨唱家。而擔任黛絲德莫娜的羅馬尼亞女高音希莉亞．科絲提雅（Cellia Costea）則是弗朗西斯科．維亞斯大賽、蒙特賽拉特、卡巴葉等等歌唱大賽首獎得主，飾唱過的著名角色不但有《奧泰羅》的黛絲德莫娜，還包括《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《阿依達》等主角。

《奧泰羅》於米蘭史卡拉歌劇院的首演轟動了全城，感動的民眾口中高呼著「威爾第萬歲」，久久不願散去。當年作曲家用這部傑作，打破了他在《阿依達》之後的躑躅、再創佳績，相信今夏NSO的演出，也能以這部經典歌劇，再度贏得觀眾的歡呼。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/1464935759-064051095.html

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